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究竟该如何审视《承欢记》?

时间: 小采 热搜

《承欢记》首播,电视端和互联网端出现了两种不同的声音。

一边是电视端持续上涨的收视率,说明年纪稍长的观众对于这部剧的喜爱;一边是互联网上的年轻观众对于剧集改编的好奇,两种情绪交织之下,《承欢记》的热度也在不断走高,成为了近期热播剧之一。

麦承欢与妈妈的情感关系的复杂和浓度直戳人心,麦家、辛家、姚家的几组家庭设置,也让“家”的概念更加落地。将故事的背景从香港迁移到上海,改变的不只是地理位置,更是作品更深层次的底色和内核。

因此,不同的观众会对《承欢记》产生的不同情绪。年长一些的观众喜欢和自己生活形成对照的电视剧,麦承欢妈妈的良苦用心和他们产生了巨大的情感共鸣。年轻的一些的观众,也开始逐渐了解《承欢记》的改编难度。

面对这样的现状,娱理工作室约见了《承欢记》的总制片人杨柳,一起聊一聊这样一部特殊作品的创作过程。

从云端回到陆地

和大多数影视剧相比,《承欢记》的项目开发过程算得上比较高效,3年前,杨柳买下了《承欢记》的影视改编版权,接下来编剧、策划团队用了2年多的时间去改编创作剧本,4个月拍摄期,5个月制作后期,从开机到最后播出,一共只经历了10个月的时间,这在影视行业中,是少有的速度了。

之所以买下《承欢记》的版权,是因为杨柳被原著中精彩的“母女关系”吸引,“故事的开篇就是母亲强迫女儿嫁给一个条件不错的男士,但这并不是女儿想要的。”当然,原著小说中,亦舒依旧有着比较小资的格调,但是母女关系这个议题,是值得影视剧讨论的。

亦舒的文章也有着一贯的“腔调”,90年代香港的生活在她的笔下极其鲜活。原著中,母亲因为女儿麦承欢的生活即将改变而逐渐失衡,平日里劳碌、慈祥的样貌全然消失,变得刻薄、自私,甚至有一些凉薄,将自己的情绪全部强加在女儿身上,直至母女关系畸形。

但是,《承欢记》在改编之初,就决定“放弃这些拿腔拿调的生活,从温馨的角度来展开话题,整体风格是治愈、轻松、幽默的。”于是,《承欢记》从90年代的香港,来到了新世纪20年代的上海。

一个从小学到大学没有付过一毛钱学费,在香港出生并长大的麦承欢,也成为了虽然家庭不富裕,但被从小“富养”的女儿麦承欢。而那个在原著中颇为极致的母亲形象,也成为了剧中对女儿过度关心的刘婉玉。

“如果在影视剧中去塑造一个原著中自私自利的母亲形象,我觉得对于作品来说,会有比较大的伤害。”在剧本改编之初,“人情味”也就成为了改编的重点。将原著中飘在云端的小资格调拉回到普通人生活的地面,这样的改编无疑是大胆的。

“我们想要通过作品传达给观众什么样的理念呢?一定不是一位自私的母亲和一个祈求独立的女儿。”于是,策划+编剧团队给母亲的“失衡”找到了一个更贴合内地观众现实生活的理由——“我是为了你好”。

这样以爱之名的付出和裹挟,几乎是每一个孩子成长中都经历过的故事,“母亲从不认为自己这样做是不对的,而是‘我为了你好’,只是妈妈的观点跟不上孩子的新理念,并且一直想用落后的观点和观念去领导孩子。”

有了这样的切入点,《承欢记》的故事,也就有了落地的根基。

从几万字的原著,到37集的影视剧,一定是一次“质变”才可能完成的,除了母女关系的塑造的改变,剧中辛家和姚志明这个角色也有了不小的变化,辛家与原著中开印刷公司不同,剧里的辛家有一家家居公司,作为酒店产品的供应商,会与麦承欢所在的酒店产生紧密的合作关系。

而姚志明也不似以往的“霸道总裁”,只是一个外企高管,有着留学背景,“在做姚志明的人设时,我们计算过他的收入,匹配他的穿着,一定要让观众觉得,这是可以在生活中碰见的人。”

强势的妈、温暖的家、独立的她

原著中麦承欢冷静、清醒、克制的状态,在影视剧中得到了完整的保留,但是刘婉玉这个形象,则做了很多落地化的改编,现在的刘婉玉虽然霸道,但却是可爱的,很多年长的观众看到刘婉玉,就像是看到了一面镜子,进而明白了为何自己总是和子女沟通不畅。

这个“强势的妈”成为了年长的观众和年轻的观众之间沟通的桥梁,各自都看到了自身的问题和不足,这个角色是麦家的重要力量,靠着她的泼辣、坚持才撑起了整个家,即便她强迫女儿、抱怨老公、忽视儿子,观众依旧很难去讨厌这个角色。

“爱很重要,爱的方式更重要。这其实就是我们想表达的,我们想通过这部剧跟观众交流的就是,父母在和子女之间沟通的时候,能不能找到各自都能接纳的方式去表达爱。”

除了冷静克制,麦承欢的身上还有一点都市女性最常有的气质——情绪稳定,这也是在剧本创作期间,编剧+责编团队反复理顺之后,做出的调整,“其实我们可以把麦承欢的情绪放大,遇到事情之后,可以有更多的情绪展露出来,这样甚至戏剧性会更强一些,但我们还是选择把她的情绪稳定处理。”

情绪稳定的麦承欢,在面对职场、家庭、爱情都在风雨飘摇的时刻,做出了自己心中正确的决断,也是这样的特质,得到了观众们的一致认可。

将麦承欢的事业线落在酒店行业,其实是编剧和策划团队的一个巧思,《承欢记》的故事围绕着“家”的主题展开,内部的家就是角色们各自不同的家庭,那外部的家是什么呢?“其实就是旅馆、酒店。酒店是给客人们一个暂时的家的地方。”

“我们将家庭的亲子关系对照组做了三个阶段的划分,第一阶段在童年,也就是毛毛和丁丁的关系,有些母子关系的问题只能在童年解决,如果缺失陪伴,可能就会产生问题。到了第二个青春期的阶段,也就是张培生和张子玉,童年陪伴的缺失造成了青春期的叛逆。最后第三个阶段在谈婚论嫁的青年时期,在谈婚论嫁阶段,家庭危机爆发。”

《承欢记》的故事最终想要讨论的落点在于,亲子关系中,无论哪个阶段产生了问题,就要在这个阶段去解决,童年的陪伴、青少年阶段给予成长空间、青年阶段的平等,都是需要父母和子女共同去探讨和学习的主题。

这个关于“家”的故事,有着极其温暖和柔软的底色,以“爱”为出发点的故事,或许少了很多由于极致戏剧冲突带来的爽感和看点,但也有着抚慰人心的力量。

承欢角色,也承欢自己

《承欢记》最早定下来的角色就是麦承欢,大家一拍即合,由杨紫来出演这个角色。“杨紫很喜欢这个角色,和麦承欢这个角色很有共鸣。”

“杨紫一直给我一种她对任何事情都很坚持,绝不放弃,一定要把事情做完并且做好的感觉,这样的精神和麦承欢的契合度非常高。”杨柳说。“再一点就是杨紫的观众缘特别好,给人一种很亲切的感觉,呈现出的角色是观众的生活中能出现的女孩。”

从《承欢记》的收视率来看,杨紫的国民度毋庸置疑。在杨紫的呈现之下,麦承欢这个人物也有了更多层次的变化。

麦承欢的成长来自于她对关系的理解和认知,前期她非常冷静、不爱麻烦人,很是理性,但是随着剧情慢慢展开,麦承欢这个角色也会越来越有人情味,“我可以麻烦大家,大家也麻烦我,打破克制和分寸感,从理性变得感性的过程,才是她真正的成长轨迹。”

许凯和姚志明之间的匹配度来自于许凯的敏锐和感性。“姚志明的设定是个海归,演员必须在形象上与其设定符合,第二,饰演姚志明的男演员要让观众觉得很细腻敏锐,一定是别人一个眼神,他就能读懂的。”很巧妙,许凯给杨柳的感觉正是如此。

剧中出圈“西装袜”的梗,也是演员们在现场碰出来的,“何东的扮演者郭耘奇在现场就一直穿着西装袜,然后杨紫看了他好几天,实在是忍不住就跟他说了一句,后来他们说这个点跟剧中的人物形象还挺符合的,就把这个细节放进了剧中,加在了醉酒之后的情节里。”

饰演辛家亮的演员牛骏峰则给了杨柳很多惊喜,“我们策划的小伙伴亲切称辛家亮为家亮猪猪,家亮猪猪明明也很无辜啊。”从辛家亮的视角出发,他确实没有做错什么,也正如剧中麦承欢所说,他们不是一个世界的人。

一个被家里保护得很好,没有经受过风浪和职场的毒打,家境也还算富裕的男孩,和一个从小有危机感,需要打拼,想要凡事靠自己的女生,确实会产生很多不可相互理解的鸿沟,但这不是任何一个人的错误。

如今,《承欢记》播出过半,杨柳每天都在对接工作,并做一些复盘,“《承欢记》是一部后劲很足的作品,后面的情感浓度会更加深入,观众看到最后两集,一定会全员泪目,我打包票。”

承欢膝下还是承欢自己,剧中的麦承欢有了答案,《承欢记》终究是在讲一个“家”的故事,那些能让观众看到的亲情、爱情、职场,都围绕着家和爱在展开,那么,用这样有爱的视角去审视《承欢记》,或许可以看到的惊喜会更多。

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