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她说,想年年闯进春节档

时间: 小采 热搜

春节这几天,高叶过上了特种兵生活,每天都要转战另一个城市,参加电影《第二十条》的路演。

连轴路演很辛苦,但高叶心里觉得又新鲜又快乐。做了十几年演员,往年也有过年在剧组工作的经历,但今年是第一次过年跑路演,这意味着她终于在春节档有一部自己的电影上映,能为自己的角色呐喊。

《第二十条》每个演员路演的第一站都是自己的老家,高叶大年初一回到常州路演,有了几分“荣归故里”的感受。家人们很高兴,觉得女儿终于出息了,这么多年终于做出了成绩。

早在大四的时候,高叶就曾在张艺谋导演的《山楂树之恋》剧组演一个小角色,但之后她的演员之路并不算顺利,直到2023年才凭借《狂飙》里的“大嫂”一角大器晚成,终于在娱乐圈有了姓名。

2023年,高叶又获得了一次和张艺谋合作的机会,在《第二十条》里,她是那个轴、愣、执拗,又极富正义感的检察官吕玲玲。

在大年初五路演的化妆间隙,忙碌的高叶终于抽出了半小时时间,和我们聊了聊作为春节档新面孔,在这个大档期玩耍的感觉。还处在兴奋中的她表示:“这是我第一次过年跑路演,我希望年年过年跑路演。”

十三年后,她重新走到张艺谋面前

高叶和张艺谋导演的缘分,可以追溯到2010年上映的电影《山楂树之恋》。

彼时高叶是北京电影学院表演系大四的学生,《山楂树之恋》去班里搞面试,高叶成功面上了一份在剧组里做副导演的实习工作。

大四实习没选做演员而是做副导演,有人把高叶当时的选择理解为在表演上难找到好机会,于是想转到幕后发展。高叶说其实当时的情况并非如此,“我一直以来做任何事情都是把目的和原因想得很透很清晰的,我就是想在大四这个阶段借着实习的机会,看看中国最顶级的导演对表演的要求是什么样的。”

在剧组实习期间,高叶除了完成正常的工作,其他时间都在偷师,记了满满一本笔记,不仅有对于表演的总结,更有对剧组各个部门的经验记录。那些表演上的收获,后来都被高叶用在了日后的表演中,“我很难说清楚具体都有些什么要求,很多时候演员在演的时候,是看不见自己的表演的,所以当你可以在监视器前看着别的演员演,然后看导演的要求,能学到挺多的,但这个不是一句半句能说明白的。”

兜兜转转十三年,高叶才再一次获得和张艺谋合作的机会。

“那个时候《狂飙》刚播完没多久,就说有个张艺谋导演的电影想找我,当时找我的剧本也不少,但有一些是胡诌的那种,所以我就也觉得这是假的、这不可能。

因为在不久前,在我第一次参加微博之夜的时候,张艺谋导演带着《满江红》的团队也来了,我们没有说上话,我当时许下了小小的心愿,如果能够演上张艺谋导演的戏就好了,我心说我刚许完心愿,这就找来了,我自己都觉得这不可能,不敢相信是真的。

在微博之夜的后台,高叶没敢主动和张艺谋导演打招呼,因为她不确定导演还记不记得自己。

但《第二十条》筹备期,经纪人带高叶去见导演的第一天,张艺谋就给高叶吃了一颗定心丸。当时张艺谋主动跟她说好久不见,还分享了自己看《狂飙》的感受,后来在采访中张艺谋透露,自己很少能看完一部剧,但是《狂飙》他全看完了,觉得高叶把大嫂这个角色塑造得很好,于是就想下一部电影要找她来演。

高叶曾在《山楂树之恋》中客串出演了一个小护士,戏份很少,当时监视器后的张艺谋就评价,高叶演戏很放松,未来还是吃这碗饭吧。给《第二十条》选角的时候,工作人员还建议导演找高叶录个试镜片段,但张艺谋说不用,因为上一次合作已经留下了高叶演戏很放松的好印象。

见导演的那天,张艺谋还主动跟高叶聊起了未来要如何走,“他说女演员这个岁数能够起来的不多,一定要珍惜,多拍戏,多拍好戏,不仅电影,电视剧也要拍。”

这次见面,给高叶的感觉仿佛回家,“我就觉得其实只要你努力,导演好像都会记得。”

 一颗对电影的敬畏心

演戏很放松的高叶,其实在《第二十条》剧组直到杀青那天才彻底放下紧张情绪。

刚进组时她问对手演员雷佳音紧不紧张,得知对方也紧张后她有点放心了。但进组一周后,她还是紧张,于是发微信问和张艺谋合作多次的张译,说自己太紧张了,担心紧张会影响到表演,张译就安慰她,自己在《满江红》剧组第一天也紧张到发抖,只能尽量放松。

高叶说,这种紧张感只有在张艺谋的剧组才会有,“可能因为我是电影学院毕业的,张艺谋这三个字一直如雷贯耳,像泰斗一样的存在,是我们每一个学生心目中的神,和心目中的偶像合作,我理解的紧张是一种敬畏心,对中国电影的敬畏心,好像很多时候我走很多红毯,大家都以为我会紧张,但是我不紧张,但唯独走比如北影节、戛纳的红毯我会紧张,是一种对电影的敬畏心,就是觉得不一样。”

最初的紧张可能有一些负面效果,但很快高叶就想清楚了,可以把紧张的情绪转化成一种兴奋剂,一种人来疯,对表演反而是好的。

《第二十条》中,吕玲玲被停职后,在办公室里与雷佳音的那场对手戏是她个人的重头戏,吕玲玲这个人物对于公平正义的坚持,对于职业的追求与敬畏心都在这场戏里集中爆发。

这不是一场容易的戏,所以在通告单上,这天的安排是只拍这一场戏,剧组已经做好了打持久战的准备。但实际上这场戏拍得异常顺利,两条就过了,大家提早收工。

“排练的时候,我为了保证情绪在正式拍的时候全有,就只走了一遍,到了开拍后导演对第一条就挺满意的,然后说我们可以再试一下,技术部门调整,换了机位之后我就更加上劲儿了,我就把那句现在大家都挂在嘴上的台词‘我们办的不是案子,是别人的人生’就脱口而出了。两条之后导演就说不错,觉得有了,然后我们就提前收工了。收的时候真有点手足无措,觉得真的有了吗?”

重头戏的顺利拍摄,其实不仅仅是因为高叶所说的把紧张转化为兴奋后的上劲儿,更是因为她已经提早做好了十足的准备。

为了塑造好这个吕玲玲角色,高叶去体验生活,在与检察官们的相处中,她把对方随口说出的这句“我们办的不是案子,是别人的人生”记在了心里。“我当时听到这句话,走在他们身后的时候就热泪盈眶了,我说这句话太好了,我一定要加到戏里,我也跟导演说了,导演说你看着往里加,然后我就在那场戏那个地方加进去了。”

《第二十条》里,吕玲玲因案情需要使用手语,高叶在手语上也准备了很久。她给自己的要求是,要把每句手语台词练成下意识的肌肉记忆,必须做到50遍都不出错,如果50遍里有一次出错,就加练50遍。

高叶与赵丽颖的那几场对手戏拍摄得也很顺利,高叶观察到,赵丽颖在片场也会保持戏中不说话的状态,“她是纯不跟人交流的状态,我有的时候都担心我是不是说错话,她是不是有点不高兴,后来我发现不是,是她一直在自己的人物里面,她挺让我叹服的,那么小小的一个身躯,每一次只要往那一站,我就特别容易心疼心碎,然后我就特别理解吕玲玲,我甚至都不愿意去打扰她沉浸在自己的角色状态里,甚至到后来她张嘴跟我们说话,有的时候我们拍喜剧的部分她在笑,我都有点惊讶,最近路演的时候,我们聊天说的话是有史以来最多的,我发现她是一个这么天真烂漫的小女孩。”

相较于戏里其他女性角色,吕玲玲这个执拗一根筋的人可能不是最讨喜的一个。对此,高叶的想法是,“能够不把她处理得讨人厌就已经非常好了。”

高叶认为,每一个角色在一部电影里都有自己的分工,要用平常心去看待,“如果吕玲玲这个角色也去搞笑的话,后面的那些东西就有点立不住,我得清楚地知道自己的角色干什么来了,所以你就完成你的工作就可以了,我不会有那些所谓的杂念,去想我够不够喜,这个不是我在电影里面该干的事儿,如果能够让大家喜到,那就是意外的收获。我要想的是吕玲玲的轴、执着、虎愣,我有没有让大家感受到原因是什么?为什么要这样?比如马丽老师也应该不会去想怎么能够让大家哭,每个角色分担的工种不一样,不要有这些杂念。”

来的都是惊喜,热爱可抵万难

不要有杂念,是高叶高频提起的一个观念。

2023年年初凭借《狂飙》走红后,高叶又收到了很多类似的角色邀约。有一个标志性的经典角色是一件幸福的事,说明曾有一次表演深入人心,但这也可能成为一种困扰,日后总要为撕下这个标签、打破这个框架而付出加倍的努力。

但高叶却说不会担心自己被束缚住,她也不会有那么多杂念,“我觉得哪怕你只演一种类型,但给她演扎实了,大家看到了之后就想到你,这个也是作为演员的幸福,演到无可取代也挺难的,这个是其一,其次我真的不会有这种担心,我只是在演我喜欢的角色。”

有些演员会为了突破自己而刻意去挑战与过往完全不同的角色类型,《第二十条》里的三个女性角色就是截然不同的,高叶说,自己没想过去尝试另外两个角色,“我觉得导演是特别睿智的,一定找最准确的人放在最准确的位置,可能喜剧这一块我还是个学生,像郝秀萍那样的角色,我往那一站和赵丽颖老师往那一站,大家给予的心疼的感受一定是不一样的,我觉得能演好我接到的、我喜欢的角色就已经很不容易了。”

对于《第二十条》中的吕玲玲,高叶读完剧本第一感觉是想起了《秋菊打官司》,角色中的那份愣与轴和自己很像。

正是凭借这份愣与轴,高叶走过了十几年岌岌无名的时光,在2023年才大放异彩。高叶将自己走红后的心态用一句话概括:来的都是惊喜,热爱可抵万难。

过去受过的那些挫折在这一年被媒体们反复讲述,比如拍摄《边境风云》时受了很多苦,结果海报里却没有她的名字,再对比如今在盛典上被张颂文介绍给陈凯歌导演,有更多顶级的人脉和机会,网友们感慨娱乐圈的红与不红的差距就是如此残酷。

高叶说,其实只是因为自己演了一个好作品,被一些圈内人士有幸看过,所以才有交流的可能性,如果对方没看过,那硬交流也没有用,“所以我的初衷就是演好作品,让更多的好导演和好团队认识到我,知道有这样一个演员就可以了。”

之前只能演配角的那些年,高叶就用感恩和乐天的心态面对,觉得能有角色来找自己,就已经很高兴了,“这么多演员里能挑上你演一个那么重的配角,我就感恩戴德了,我的座右铭就是知足知不足,有为有不为。”

走红的这一年,高叶的戏约明显增多,2023年她只休息了15天,其他时间都在剧组里,而那短暂假期的一大半也都被用来看剧本了。对于如今这个接近全年无休的状态,她又感恩,又觉得累并快乐着。

更值得高兴的是,找来的女性角色也都更丰富更有层次,终于不是那些单一的女性角色了。高叶分析,这其实是这个时代观众需求的升级,导致了创作端的升级,这是一个特别好的走向。

高叶一直不讳言,自己的职业目标是拿影后,她很擅长于预期管理,影后的梦想没变,但不会定下时间期限,就继续努力慢慢拿。

《第二十条》里的吕玲玲,是高叶打入影坛的第一个代表性角色,一个优秀的起点。在青衣型演员紧缺的环境下,经过十几年的沉淀,带着没有杂念演戏的一颗敬畏心,相信这张春节档新面孔在未来还有很多可能。

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