《灼灼风流》编剧长夜、冯舒雯、余堃:人生无限制,关于“女性成长主义”的怀想空间

电视剧《灼灼风流》虽已谢幕,但网友关于“喜棠影业”编剧汪洪及她的编剧团队在“女性成长主义”创作空间的探讨从未停止,这部剧在女性群像的塑造方面也获得了观众与影评人的一致认可。不再“模式化”的女主与“多样化”充满人性底色的女性群像,使得这部剧成为今年强势崛起的古偶“挽尊”之作。纵观其团队作品,不难发现“女性成长主义”一直是该团队创作的核心要义。

成长,是作为编剧的基本素养,也是每个角色都必经的过程。

一方面虚构时空里面的人物受架空时代的背景限制,另一方面,作为改编的作品,也会在某些时候呈现出原著与改编剧情之间需要磨合的部分,而这部分往往会更加吸引观众目光。《灼灼风流》整部剧情节流畅自然,人设稳定,几乎没有硬伤,甚至还有超越原著的“加分”部分,剧中柔嘉公主招待上榜举子们的簪花诗会时,众举子所做的诗句均是非常应景值得推敲,而这部分的诗句是原著所没有的,诗句均由编剧用心为人物写诗。

在这场戏中,几位编剧根据剧中的人物特点,分别量身定制了原创诗词“牡丹才过杏花开,芍药成荫覆绿苔”“何日相流盼,安吾相思肠。”“策马迎风饮霜雪,政清人和太平歌。”这些原创诗词不仅推动了情节发展,更是丰富了人物形象。这段“簪花诗会”情节也被不少剧评人津津乐道,这支由“90后”“00后”组成的年轻编剧团队,时时牢记在剧作中弘扬中华优秀传统文化。

这场戏的成功之处,还在于借助诗词来展现主要角色这一路走来的成长。“成长”的不仅是笔下写就的角色,更是编剧们自身。毕业于北京语言大学的冯舒雯,出生在辽宁省鞍山市,北方文化塑造了她镌刻在基因里的“辽阔”,随着在编剧领域的深耕,在一次次与角色对话的过程中,“细腻”成为她很典型的特色。与之不同的是编剧余堃,她出生在美丽温暖的丽江市,求学于浙江财经大学,从西南到东南塑造了她浪漫缱绻的笔触,一路走来不断地对外界进行探索,从而获得内心的成长。

编剧长夜的经历更是诠释了人生就是不断的探索自己的可能性,出生于福建龙岩市的她,大学就读于西南政法大学法律系,按照其成长路径应该是会成为一位法律行业从业者。然而,她做了一件让周围人都意想不到的事,成为一名全职编剧。一份和从前所学专业迥然不同的职业,“人是不断成长的,人生无限制。”回望过往,长夜如是总结。

创作至今,“懂原著,会创新”已成为编剧汪洪及她编剧团队年轻编剧们的“标签”之一,除了“创新”之外,剧情也确实是经得起思考,剧中女性角色随着剧情的推动而不断成长,从整体创作的角度而言,这才是一次合格的创作,角色服务于剧情。编剧在创作的时候不是为了追求“一时爽感”各种给主角团开“金手指”,而是通过事件的发展不断锤炼人物锻造性格。写出这些角色的数种成长可能性,其内核离不开编剧们自己在人生路上的“披荆斩棘”。

突破,是基于尊严与理想之上

当长夜、冯舒雯、余堃的名字,出现在《灼灼风流》的编剧名单上时,喜爱这个团队的观众们愈发欣喜,他们为这部剧中塑造的“出圈”女性角色而喝彩;为“古偶”剧集中女主有脑子、女配有心计而拍手称快;为“女子就一定要成婚嫁人就不能实现心中的抱负吗”“君子坦荡荡,小人常戚戚,但小人为了生存之路,蝇营狗苟,就一定有错吗”等金句而欢呼。

观众们由此明白捍卫自己的理性和尊严是非常重要的事情。人人生而平等的背后,是你我都应该拥有同样被尊重被理解被爱护的部分。人人生而平等,但不是人人生而公平。这个判断就需要智慧来成全,而这些正是长夜、冯舒雯、余堃三位编剧创作的怀想空间,所谓“女性成长主义”,就是“在剧中实现男女平等,女性能够正常的成长有着自己的人生追求。”女性可以是“不完美的”,可以走上“仕途”,可以是“十八般武艺,样样精通”,可以有自己的主见可以不依附男主实现自我的蜕变与成长。

就像拥有丰富的IP改编、剧本创作与跟组经历的冯舒雯擅长的领域是人物塑造与情感戏,而长夜在古言、奇幻软科幻悬疑方面有着缜密逻辑;余堃在古装言情和古装热血仙侠等方面有着独特的施展设计。编剧在帮助剧中人物完成“使命”时,一定离不开现实世界里对自己人生“宽度与广度”的探索与追求。

总编剧汪洪的创作经历在一定程度上影响着三位年轻编剧的成长历程,过往编剧生涯中,汪洪为观众塑造出众多让人印象深刻的女性形象,诸如侠义四方的周翡、霸气女王司藤以及古灵精怪的病娇美人花琉璃。所以当三位编剧一起来创作《灼灼风流》的时候,从“女性成长主义”的角度出发,通过刻画出女主与周围人物的关系,来促进情节的发展展现女主与众位主演的成长。“创作人物是离不开人性的,虽然在在剧中有爱情的因素在,但这只是女主促进自我成长的过程,却并不是她人生的全部。”总编剧汪洪曾在采访的过程中谈及这个创作思路。

坚守人性底色是塑造角色的根本遵循

三位编剧在总编剧创作思路的带领下,共同创作出让观众深深喜欢的各类女性角色。从既有的作品可以看出,团队在刻画女性角色上面有着一定的经验积累,主要是从三个方面入手:一是在女性角色的塑造上下了很多功夫;二是在人物情感戏的铺排编织上下功夫;三是团队是非常注重戏剧氛围,在创作剧本的时候,编剧们就有很多想象和设计的空间。

以《灼灼风流》为例,编剧冯舒雯在塑造慕灼华这个角色,刻画路线与遵旨是慕灼华从一个满腔热血的初学者成长为行事稳妥的实干者,从改变自己的命运到肩负起更多人的命运,从而完成自己的誓言,“不要当花,要当树,要长成参天大树,不畏风雨,无惧寒暑。”在塑造刘琛这个角色时,编剧余堃坦言,“每每看到少年的成长,都会有一种既欣慰又怅然的感觉。一个是面临爱而不得后选择成全,继续勇敢前行的勇气。”编剧长夜在塑造人物时,着重于刻画主角“已识乾坤大,犹怜草木青”的悲悯和温柔。在这个世界上生命从来不是孤独的,它联结着一个又一个个体,正如花朵在风中互相问候,天鹅认识所有的同伴,人类只有在坚持人性底色中才能更好成长摆脱孤独。

“只有伟大的思想吹拂去烂泥的腐臭时,才能创造真正的人。”对于拥有年轻和才华的编剧们而言,人生这场故事将会由无数丰满涤荡灵魂的故事填满。据悉,编剧长夜和冯舒雯共同创作的古装爱情剧《锦月如歌》,在11月28日于横店开机,让我们拭目以待接下来上演的优秀女性篇章。